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三月十五日，黑夜传说正式在全美联映，事实上这并不是一个非常好的档期，北美的档期被分为五个，分别是春夏秋冬和圣诞档。
每年1月3日开始到3月10日为冬季档，3月11日至5月6日左右是春季档，大约5月7日到9月5日就是漫长而火爆的暑期档，9月6日开始就进入了秋季档，一直持续到11月18日。之后美国开始进入年后的假期，北美电影也开始逐渐进入圣诞档，说是圣诞档其实应该叫节日档更确切，因为这段时间感恩节圣诞节新年几个北美最重要的节日都在这段时间内。
其中最为重要的莫过于暑期档和秋季档以及节日档，暑期档和秋季档各长达三个半月左右，对整个年度的票房起着决定性的作用，而圣诞档则对于那些想要冲击奥斯卡奖的电影举足轻重，况且圣诞节也是全家欢的时间，作为看电影已经成为文化的美国，这时候基本都是全家出动的，而暑期档自然不用说了，全年这个时候最空闲的自然就是放假了的孩子们和年轻人，这部分人群的观影潜力极为巨大，尤其是一部孩子们爱看的电影必然导致父母的参与，所以整个暑期档是商业大片必争的桥头堡。
基本上这三个档期上映的影片数量占到了全年70%，而票房也基本是这个比例。
而秋冬季档就不那么受人待见了，因为这个时候北美的周末基本上被各大重量级的体育赛事（NBA全明星，橄榄球大联盟，国家冰球联盟）和各种颁奖活动（奥斯卡、格莱美、艾美奖、金球奖、导演工会奖、洛杉矶影评奖等等）所充斥，占据了观众们的视线，同时作为最主要的学生群体此刻都忙于学业，所以这个档期一般上映的都是一些低成本电影或者代为发行的独立制作。
那么为什么黑夜传说这样的大制作不放到暑期档或秋季档而放倒不被看好的春季档呢？
事实上这也是无奈之举，因为99年作为千禧年之前最后的一年，各大电影公司那是卯足了劲都准备大捞一比，暑期档的竞争尤为激烈，除开同样是苏振作品，和派拉蒙合作的暮光不说，5月即将上映的星战前传－魅影危机几乎像一座大山一般压得各大公司喘不过气来。
在它之前还有一部神鬼传奇（木乃伊），苏振可是知道这部电影惊人的实力的，如果不是倒霉的碰上了星战这样的BT，它的票房能够翻番都未可知，欧美向来对这类印第安纳琼斯式的影片可是青睐有加，何况在星战这样的神作眼皮底下靠着二流演员和二流导演依然能够狂收数亿票房的电影会是弱者？
六月就更夸张了，人猿泰山、冒牌老爸、王牌大间谍2联袂而来，苏振看到这几部电影的名字那是一点底气都没了。
七月倒是没有什么大的竞争对手，但是上映的片子数量实在太多了，很多电影公司为了躲避星战的威胁和泰山的追杀，全都躲到这个月来了，拥挤得不行，尤其是还有一个变态的女巫布莱尔。
八月？不好意思……暮光正好定在这个月上映。同时还有第六感这部佳作，也是没有容身之处了。
后面就不说了，精灵鼠小弟、玩具总动员等一些列佳作。
去和这些电影拼个你死我活？别说苏振不同意了，狮门公司也不乐意，作为新公司的狮门可是还指望着黑夜打开局面的呢，和各大电影公司血拼，显然没什么好处，最后双方经过反复的考虑和商量，才把档期定在了3月15日，为什么呢？因为这个时候没有什么强力的竞争对手。二来，这个时候刚好学校放春假，算是整个春冬季最好的一个档期了。
现在苏振算是有些明白为什么黑客帝国在去年上映能拿到比前世更高的票房了，感情是今年竞争太激烈的缘故，今年这种竞争力，估计就是泰坦尼克号来了，怕是还得再沉一次。
电影上映的这一天晚上，苏振也拉着柳诗画一起，就近找了一家电影院进去看黑夜了，虽然他在电影制作完之后就已经看过了好几次，不过这次他来的主要目的，还是观察下观影情况，因为在洛杉矶名气还算比较大，怕被小报记者发现，苏振还是带了个大大的墨镜，倒也没人认出来。
进了影院，柳诗画自告奋勇的跑去买票，苏振也乐得清闲，美国因为看电影已经是一种文化，所以票价并不高，99年这时候的票价也就5美元，每张票赠送可乐和爆米花，很划算，不像国内看个电影，对很多穷学生来说是件很奢侈的事情，苏振记得他上辈子上大学那会一张电影票五六十块钱，相当不便宜，算成当时的美元也差不多10美元了，还得另外掏钱买饮料和爆米花，更坑的是可乐和爆米花还比外面贵的多，带着女朋友去看次电影得花上差不多两百块钱，要知道那差不多已经是他两成的生活费了。
等进了放映厅，苏振才发现一个很严重的问题，柳诗画买的居然是情侣座？？？看到柳诗画大咧咧的直接座进了卡座，苏振傻眼了，这坐也不是，不坐也不是。
“还愣着干嘛？坐啊！”柳诗画看苏振傻站着不动“想什么呢，我买情侣座不过是因为沙发比较大比较舒服，又是卡座没人打扰，你别想歪了”。
苏振一想，好像是那么回事，看来是自己想多了，便挨着柳诗画坐了下来。
因为放映厅里黑乎乎的，所以苏振并没有看到柳诗画的脸颊已经是通红一片。
电影开始了，苏振看了看，整个放映厅虽然没有满座，但是上座率也基本达到了9层，看来上座率还行。
这部黑夜和原版的黑夜应该说有很大的不同，因为除了女主角凯特外，从男主角到导演再到所有工作人员那是里里外外完完全全的换了一波。而且此时的凯特显然更年轻，更性感也更有魅力，男主角马特达蒙的表演显然也比斯科特斯比德曼要出色的多，而且导演扎克斯奈德显然在情节设计和特效把握上比伦怀斯曼更出色，说起扎克斯奈德成为这部电影的导演还颇有戏剧性，本来此时的斯奈德还是个MV导演，而他的同学迈克尔贝却早已功成名就，知道2003年翻牌了《活死人黎明》之后才开始出名。
不过算他运气好，苏振前世对他拍摄的300勇士可是记忆犹新，因而记住了这个算是大器完成的导演，然后被苏振推荐了成为了黑夜的导演，本来狮门是不愿意的，因为他并没有电影的指导经验，但是在苏振的推荐之下，外加今年知名导演有档期的确实找不到，才得到了这个机会。
在苏振看来，如今的这部黑夜显然要比前世的那一部更为完美，但是此时的观众能否接受，他心里确实没多少底。