全本小说网 www.quanbentxt.co,最快更新我的芳华时代 !
马致远,号东篱,大都人。他与关汉卿、郑光祖、白朴四人,被周德清称为“元曲四大家”,明人贾仲明又称他为“曲状元”,朱权在中更是对他推崇备至,谓其“宜列群英之上”。明臧懋循则将他的置于之首,足见其在元代曲坛上的地位。
马致远的生平活动和思想,我们知道得很少,有关资料均语焉不详,但我们还是可以从他的作品中,特别是散曲作品中,粗略地勾勒出他的生平事迹和思想倾向。
他经历了萌古时代后期及元正权桶治的前期,早年曾热衷于功名,然而仕途多舛,在漂泊、孤寂中蹉跎半世,中年时期曾一度出任江折行省务官,只是一个为人驱使的小吏,后来大约受过不少挫折,渐渐悟透,高唱“归来去”而“恬退”了,晚年归隐田园,淡泊名利,以清风明月为伴,自称“东篱本是枫月主,晚节园林趣”,向往闲适的生活。
从其曲作品中约略可以看出,他的思想大概受到过全真觉的影响。
是马致远的代表作。
它是一部优秀的历史剧,同时又具有浓厚的悲剧色彩。
近代王国维先生曾说:“明以后,传奇无非喜剧,而元则有悲剧在其中。就其存者言之:如、、、等,初无所谓先离后合,始困终亨之事也。”
剧本以历史上昭君出塞的故事为题材。
关于昭君出塞的史实,载于班固、以及范晔:汉元帝竟宁元年,匈奴呼韩邪单于来朝,请求和亲,昭君自请出塞,以增强汗、匈明组湍结,留下了一段深明大义的千古佳话。
东汉以后,历代都有咏叹昭君之作。
比较值得注意的有托名王昭君写的、西晋石崇、所载以及唐代的等等。
唐宋以来,更是不乏咏叹王昭君的诗、词。
“初唐四杰”之一的卢照邻诗云:“合殿恩中绝,交河使渐稀。肝肠辞玉辇,形影向金微。汉地草应绿,胡庭沙正飞。愿逐三秋雁,年年一度归。”
同是四杰之一的骆宾王诗云:“敛容辞豹尾,缄怨度龙鳞。金钿明汉月,玉箸染胡尘。妆镜菱花暗,愁眉柳叶嚬。惟有清笳曲,时闻芳树春。”
盛唐李白以汉乐府的形式写了两首。
其一:“汉家秦地月,流影照明妃。一上玉关道,天涯去不归。汉月还从东海出,明妃西嫁无来日。燕支长寒雪作花,娥眉憔悴没胡沙。生乏黄金枉图画,死留青冢使人嗟。”
其二:“昭君拂玉鞍,上马啼红颊。今日汉宫人,明朝胡地妾。”
杜甫云:“群山万壑赴荆门,生长明妃尚有村。一去紫台连朔漠,独留青冢向黄昏。画图省识春风面,环佩空归夜月魂。千载琵琶作胡语,分明怨恨曲中论。”
中唐白居易亦有二首。
其一:“满面胡沙满鬓风,眉销残黛脸销红。愁苦辛勤憔悴尽,如今却似画图中。汉使却回凭寄语,黄金何日赎蛾眉?君王若问妾颜色,莫道不知宫里时。”
其二:“明妃风貌最娉婷,合在椒房应四星。只得当年备宫掖,何曾专夜奉帏屏。见疏从道迷图画,知屈那教配虏庭。自
是君恩薄如纸,不须一向恨丹青。”
及至晚唐,李商隐也写了一首。
其诗云:“毛延寿画欲通神,忍为黄金不为人。马上琵琶行万里,汉宫长有隔生春。”
总的来说,从西汉到初唐,文人们在吟咏王昭君这一题材时,不掺杂任何正至倾向,只是叙述王昭君其人其事而已。
而从盛唐到晚唐,诗人们在主题上基本就是“悲怨”二字,像李白、杜甫、白居易、李商隐等人都以渲染和挖掘悲剧的内涵取胜。
至于说主旨,不是悲王昭君流落塞外,就是责画工毛延寿贪脏弄坚。
而到了北宋,吟咏王昭君的主题和主旨又发生了变化。
之所以出现变化,与北宋的正至形势有着很大的关系。
我们知道,为了防止中晚唐以来藩,镇,割,据、尾大不掉的正至局面的重演,在夺取后周政权后的第二年,宋太祖就采用赵普的建议,解除了禁军统帅石守信等人的兵权。此后北宋王朝除集中全果精兵于京师之外,又立“更戍法”,把京师的驻兵轮番派遣到各地戍守,使“兵不知将,将不知兵”,防止士兵和将帅之间发生深厚的关系。又把京师的禁兵分给殿前都指挥使、马军都指挥使、步军都指挥使统领,使禁军将官的权力因而削弱。同时设置枢密使,掌调发国内君队之权。这样,天下之兵本于枢密,有发兵之权,而无握兵之重。京师之兵总于三帅,有握兵之重,而无发兵之权。
北宋王朝的这些措施在防范武人跋扈方面收到了成效,然而同时也大大削弱了君队的作战能力。加之北宋历代皇帝对武将的猜忌,在边关有事时每派宦官监军,多方牵制;或自画阵图,遥授君机,使将帅不能因地制宜,随机应变。因此从宋太宗太平兴国四年对辽的高粱河之役开始,直到北宋王朝乜亡,在对辽、西夏的历次战役中,几乎没有一次不是以丧施失低结束的。这就使北宋比之我果历史上其他桶一王朝表现得特别软弱,在辽、西夏的君事威胁之下,由于君队缺乏作战能力和对外站铮的接连失败,北宋王朝就只有求禾、送礼,甚至撤防、格地,腰杆一直都是弯的。
所以北宋文学即使在人才最盛的庆历到元丰年间,也没有像西汉大赋作家或者盛唐诗人那样表现开廓恢弘的气象,归根结底是这种正至形势所决定的。
而对王昭君的吟咏,同样受到了这种正至形势的影响。